《尊严殖民地.》逃出電網後，我們就自由了嗎

德國電影《謊言迷宮》（Im Labyrinth des Schweigens，2014）裡提到，人稱「逝世天使」的門格勒醫生（Josef Mengele，1911-1979）在波蘭的「奧斯威辛」会集營進行多項慘無人道的人體實驗，但是因為龐大的家族勢力庇護，背負約40萬條人命的他始終逍遙法外，直到1979年意外溺死於巴西。流亡過程中，門格勒曾藏身於智利的「尊嚴殖民地」（Colonia Dignidad），那是前納粹成員保羅．薛佛（Paul Schäfer，1921-2010）树立的德式小農莊。他以宗教慈善為號召，實則進行嚴格的思维管控，同時合作獨裁的智利總統皮諾契特（Augusto Pinochet，1915-2006）研發兵器和毒氣。艾瑪．華森（Emma Watson）主演的《窒命地》（Colonia Dignidad），顧名思義，正是以這段駭人的歷史為背景。

故事開始於1973年，智利的政治鬥爭風起雲湧之際，皮諾契特指揮軍隊發動政變意圖奪權，因此許多擁護阿葉德總統（Salvador Allende，1908-1973）的民眾紛紛走上街頭抗爭，來自德國的丹尼爾（Daniel Brühl飾）也参加聲援队伍。未料，在混亂的局勢中，丹尼爾遭軍方拘捕並被隐秘送走。心急如焚的空姐蕾娜（Emma Watson飾）在多方打聽下，得知男友丹尼爾被關在神父保羅．薛佛（Michael Nyqvist飾）树立的「尊嚴殖民地」裡，於是她決定喬裝成追隨者混入其间，伺機挽救男友脫困。2015历史剧情.尊严殖民地. Colonia Dignidad.BD720P.1080P.BT.迅雷下载

從劇情來看，《窒命地》雖然取材自一段沉重的黑歷史，但在導演佛羅芮．加倫柏格（Florian Gallenberger）和共同編劇Torsten Wenzel的改編下，其實更像是好萊塢常見的驚悚片；話雖如此，電影還是翻轉了「王子救公主」的典型戲碼，讓艾瑪．華森肩負起拯救王子的任務。事實上，艾瑪．華森之所以決定參與演出，正是因為角色設定引起她的興趣。近年頻為女權運動奔走的艾瑪．華森，2014年獲聯合國婦女署任命為全球親善大使，同年9月發表的性別对等演說更是震撼人心，廣獲好評。電影裡的蕾娜固然不像艾瑪．華森直言自己是「女人主義者」（feminist），但從她的種種言行還是可以看出她不同於傳統女人——或许說是父權社會所認定的「女人」——的一面。
影片中，蕾娜藉由作业空檔，和寓居智利已久的男友丹尼爾約會。某天早晨，蕾娜起身見到全裸的丹尼爾只著一件圍裙在做早餐，她一時興起，拿了丹尼爾的相機偷拍下來，並在洗好的相片上寫下「我的男人」（my man）。這一幕，顯然是意圖翻轉性別觀看方位。電影製作人兼劇作家蘿拉．莫薇（Laura Mulvey，1941-）曾指出，好萊塢電影中所再現的女人都只是男性凝視（gaze）的對象。換言之，好萊塢都是以滿足男性視覺愉悅為出發點來提供印象。當中最闻名的範例是希區考克（Alfred Hitchcock，1899-1980）的電影《後窗》（Rear Window，1954）。片中的男主角多半時間都坐在窗前，透過攝影鏡頭偷窺對街公寓一些人的日子起居，包含一名女人舞者。故而攝影或照相往往被視為一種具有侵略性、偷窺的行為，而攝影機鏡頭更是「陽物」的權力象徵。但是到了《窒命地》，握有「陽物」的卻是蕾娜，丹尼爾天然成了滿足視覺愉悅的被凝視／偷窺對象。其實就像先前兩人在嬉鬧調情時蕾娜所說：「如果讓我發現你藏有智利妹，就剁掉你的老二。」在這段關係中，掌握「陽物」的從來都是蕾娜。
翻轉性別结构的不只有蕾娜，還有機長羅門（Julian Ovenden飾）。電影一開始，在空姐們的起鬨下，羅門拿下機長的帽子，露出一頭飄逸長髮。不用說，在航空公司的規範下，男性是不能蓄留長髮，而在多數社會觀念裡亦是如此。羅門的服裝儀容表面上看來契合規定，實際上卻在暗中破壞規定，他將長髮隱藏在制服帽子底下的行為即是對各種規矩（性別、航空公司規範、社會觀念）的最大嘲諷。「人有時即是要打破常規，」羅門的座右銘不僅在關鍵時刻推動劇情的進展，更激勵了蕾娜，讓她下定決心涉險救男友。
事實上，《窒命地》即是不斷地展示各式有形和無形規矩的树立與破壞。神父保羅一手策畫的「尊嚴殖民地」如同《驚爆焦點》（Spotlight，2015）的波士頓，是個極為封閉的宗教場域，一切行為準則皆以宗教為依歸。在「尊嚴殖民地」裡，保羅即是唯一的，也是絕對的天主，他的聲音與命令經由廣播及其他方式滲透至社區的每一個角落，並規範著每位居民的言行舉止；一旦違反規定，就會遭到眾人的集體審判。於是在統一且不容質疑的嚴格規範下，每個人不僅衣著大同小異，就連行為舉止甚或思维都趨近共同，因此展現出來的是猶如行屍走肉般，面無表情的個體；這卻是保羅眼中的「人間仙境」。說穿了，「尊嚴殖民地」其實是個縮影，反映出極權社會造就的荒謬烏托邦，若想戳破這層美麗的假象，就必須依靠未曾受到浸淫、完完全全的外來他者，比如蕾娜和丹尼爾。
電影從這裡開始衍生出一項耐人尋味的議題。蕾娜和丹尼爾都是活在「尊嚴殖民地」之外的人，他們不受極權箝制，思维和行為也相對自由許多，是以對他們而言，「尊嚴殖民地」裡的一切都是那麼不行思議，乃至是駭人聽聞，因此想方設法都要從中逃離。但是對於那些長期住在裡面，或许是出世在那裡的人來說，「尊嚴殖民地」的日子真的那麼不胜嗎？蕾娜和丹尼爾碰頭並策畫好流亡路線後，蕾娜想帶烏蘇（Vicky Krieps飾）一同走。不料當三人終於順利逃到鐵網外，重回自由国际的懷抱時，烏蘇竟不幸誤觸電網身亡。自9歲開始就來到「尊嚴殖民地」的烏蘇，可說是從未接受過外界的影響，她的思维與品格都是在極權統治底下養成。這樣的她，居然在被拯救到自由国际時丟失性命。假使說：「不自由，毋寧死。」那麼烏蘇的死又該如何解釋？又或许，所謂的「自由国际」根本是另一個不自由的極權国际？相信這是《窒命地》最為犀利的一筆。
《窒命地》有好的題材，當中也有值得思考的空間，只可惜劇本編寫的不夠完善，多處推動劇情進展的關鍵轉折明顯鋪陳不足，顯得倉促且突兀，尤其後半部蕾娜和丹尼爾的流亡過程更是如此。另外，偏向商業驚悚片的改編方式雖然讓影片節奏緊湊，幾乎沒有喘息的空間，但也大為削弱了這段真實歷史的特别意義及其蘊含的批评力道。